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鸡排成台选举中最火的"打赌小物" 学者:容易共鸣

  阿来:这是第二稿。为什么我想出这个书,是因为我知道剧方拿到剧本到拍成电影,最后肯定还是要做改动。我想保留一个剧本的原始面貌,保留一个能更充分展示我的个性的剧本。大家也可以把电影和原始剧本两相比较,是一个很有意思的事情。

  澎湃新闻:看剧本时候印象很深的一点是,你花了很多笔墨去写那些因为各种原因没能登上珠峰的人。赵军钊烫伤了,还有队员因为袜子没烤干冻伤,夏伯阳则是因为把睡袋让给别人冻伤了。到最后一次真正登顶成功反而只有简单几笔。为什么把焦点对准这些人?

  阿来:对,这个剧本我始终坚持一种比较现实主义的风格。对文学而言,付出努力而未能成功的牺牲者,他们的故事命运有更多打动人的力量。

  正因为雷务武从前一直没有给自己办过一个版画的专题个展,所以这次应桂林花桥美术馆的邀请,为此有意识的准备了几年。所拿作品都是以近期的系列来呈现的,这些系列都是雷务武从1990年代中期起,告别了那种完全为体制展览创作、送展的模式,而转向内心创作的开始。

  展览中有几个系列都代表他近期的艺术思考和状态,比如《突围系列》、《凌霜绽放》、《异质之变》。

  《突围系列》是雷务武告别体制展览模式后新开始的一个创作,确实代表他当时的一个心理和精神状态。他后来有一个在不同地方讲过好多次的讲座,题目就叫《羁伴的艺术》,如何挣脱束缚,同时又尊重艺术规律,贴近人性是那个时期雷务武很强烈的一个精神需求。

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